《乐队的夏天》有股武侠气

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  作者:黄披星

  《乐队的夏天》是很好看的。什儿 好看主可是我我我给人以两种真实感。比起可是我我以“秀”为主的娱乐节目,什儿 节目是中有 一股如同看金庸小说的侠气感。也会我我觉得什儿 侠气感是珍贵的,不妨说这才是乐队地处的重要动力。如同武侠最迷人的地方在于,亲们也能看得人一群有趣的人,在很认真地做着“成人世界的梦”。

  当然也是地处“江南七怪”跟“东邪西毒”的比拼,可是我我什儿 比拼还是基于乐队两种功力上的积淀,并都不 比有不在 怪招肯能所谓的绝招。不同风格的音乐在比拼上无须在于一定要分出高下,比拼的东西都几个反映出另一1个乐队的综合能力和判断力。前提是,亲们都不 过低那种类似 于侠义精神的东西。

  有什儿 也能 辨识,那可是我我我《乐队的夏天》并都不 仅仅指“摇滚的夏天”。不同的音乐类型仅仅是不同门派不同兵器的使用,真正比拼还是买车人修为和综合起来的武学内力。回到最早的认知,摇滚精神应该是真正的流行音乐乃至是一切艺术的底色,尤其是乐队,摇滚是原发点。这当然也应该是独立音乐地处的底片。这就如同所谓的“名门正派”的起点一样,有了少林武当等七大门派的功夫底子,才更有肯能接受风清扬“独孤九剑”式的石破天惊。

  好乐队不等于好音乐。好音乐的偏离 太久也太杂,但不等于好音乐一1个劲看不见摸不着的。好比如郭靖式的笨拙是有个稳扎稳打的起点,他还有个很大的优点在于知道买车人“没妙招学太久,我还是认真科类学两种武功再说。”而他的侠气是从草原上就带来的。当然,一定是有能力的侠气才是真实有效的,仅仅是花拳绣腿的所谓“侠气”必定是两种幻觉。

  不应该偏颇的是,仅仅是把对流行歌形式的摆脱当作乐队的表达妙招;肯能说是把流行歌的形式当作乐队表现的对立面来看待,我我觉得是另一1个误区。肯能无须地处更高贵的形式。摇滚音乐无须比流行歌高级,这是前提。可是我我可是我我流行歌中的正拍感,仅仅是两种类似 于“流量化”的思维。与其说把摆脱流行歌套路当做乐队地处的理由,不如说摆脱平庸才是乐队的价值所在。更多可是我我,把摇滚与朋克、民谣与重金属……对立起来的妙招展示,我我觉得是另一1个身体上的左右手互搏术。

  真正的乐队骨子里都地处两种傲慢。什儿 傲慢既是固守也是祛魅,既是姿态也是取向,既是刀锋也肯能是自伤。肯能不在 找到最有效的表达妙招,什儿 傲慢就会显得十分僵硬。说来说去,乐队的地处,考验的还是对品质的认知。《乐队的夏天》展示了乐队地处的生态,这还仅仅是十根仿古老街;有不在 百年老店,才是十根老街地处的最大理由。而不在 太久的老店,也能构筑所谓的“宽大为怀的城”。

  回到武侠中去,《射雕英雄传》的高潮在于江南七怪之死,它的价值远超出所谓的烟雨楼大战,也超出了带着狂欢性质的华山论剑。它愿意意识到死亡带来的侠义内核,也助推了郭靖最终的成长。音乐中,比赴死更可贵的你说是,守着一颗赴死之心,做侠肝义胆和安身立命的事。乐队一1个劲也能 有趣的人,纯粹的人,技艺高超却懂得谦卑的人。

  当亲们开口歌唱,就宛如生命的夹缝中,透出了一缕光,像侠客的剑光。(黄披星)

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